Thomas Tallis

Les ''2 Lamentations of Jeremiah to 5 voices, two lessons for Maundy Thursday'' en forme de motet qu'il a composées à la fin des années 1560, en pleine période agitée entre anglican et catholique, émanent d'un compositeur en pleine possession de la pratique musicale de son temps : concision musicale, contrepoint imitatif, modulation expressive, fausses relations, homophonie, antiphonie, large spectre musical, efficacité expressive, mélisme profond et riche, etc. entraînant une intense ferveur mystique ([[Abréviations|GB-CF]], [[Abréviations|GB-CF]] D/DP.Z/6.1, [[Abréviations|GB-T]] 369-73, [[Abréviations|US-NYp]] Drexel 4180-85). L'examen des textes utilisés (manuscrit Lbl Roy. App. 12-16)  effectué par David Flanagan montre quelques irrégularités des acrostiches en vogue à l'époque en Angleterre et sans doute utilisés dans la liturgie. On pense que le choix de textes avait un but allégorique faisant allusion à la suppression du catholicisme romain au cours du règne d'Elisabeth 1^ère ([[Source|'''Honegger1''']], J. Milsom). Les textes utilisés reprennent pour la  1^ère leçon, ''l'Incipit Lamentatio'', les v. 1:1 et 1:2 et ''Jerusalem'', et pour la 2^ème leçon, le ''De Lamentatione'', les v. 1:3 à 1:5 et ''Jerusalem''. Cette œuvre sacrée ne semble pas être pas destinée aux cérémonies catholiques de la Semaine Sainte.

Les ''2 Lamentations of Jeremiah to 5 voices, two lessons for Maundy Thursday'' en forme de motet qu'il a composées à la fin des années 1560, en pleine période agitée entre anglican et catholique, émanent d'un compositeur en pleine possession de la pratique musicale de son temps : concision musicale, contrepoint imitatif, modulation expressive, fausses relations, homophonie, antiphonie, large spectre musical, efficacité expressive, mélisme profond et riche, etc. entraînant une intense ferveur mystique ([[Abréviations|GB-CF]], [[Abréviations|GB-CF]] D/DP.Z/6.1, [[Abréviations|GB-T]] 369-73, [[Abréviations|US-NYp]] Drexel 4180-85). L'examen des textes utilisés (manuscrit Lbl Roy. App. 12-16)  effectué par David Flanagan montre quelques irrégularités des acrostiches en vogue à l'époque en Angleterre et sans doute utilisés dans la liturgie. On pense que le choix de textes avait un but allégorique faisant allusion à la suppression du catholicisme romain au cours du règne d'Elisabeth 1^ère ([[Source|'''Honegger1''']], J. Milsom). Les textes utilisés reprennent pour la  1^ère leçon, ''l'Incipit Lamentatio'', les v. 1:1 et 1:2 et ''Jerusalem'', et pour la 2^ème leçon, le ''De Lamentatione'', les v. 1:3 à 1:5 et ''Jerusalem''. Cette œuvre sacrée ne semble pas être pas destinée aux cérémonies catholiques de la Semaine Sainte.

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:'''Interprète''' : Alfred Deller, Gerald English, Wilfred Brown, Maurice Bevan, John Frost, Desmond Dupré, Harry Gabb

:'''Interprète''' : Alfred Deller, Gerald English, Wilfred Brown, Maurice Bevan, John Frost, Desmond Dupré, Harry Gabb

:'''Éditeur''' : Vanguard Classics

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:'''Année''' : 1960, rel. 1995

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| bgcolor="#D9FFB2" | <span style="color:#57994C;">

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:'''Interprète''' : The King's Singers

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:'''Direction''' : David Willcocks

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:'''Éditeur''' : Argo - Decca

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:'''Direction''' : Peter Phillips

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:'''Éditeur''' : Gimell

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:'''Direction''' : Peter Phillips

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:'''Éditeur''' : Gimell Records

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:'''Interprète''' : F.-J. Rahe, Orgelpositiv, Osnabrücker Jugenchor

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:'''Direction''' : Johannes Rahe

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:'''Interprète''' : Chapelle du Roi

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:'''Direction''' : Alastair Dixon

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:'''Référence''' : BRIL93955

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:'''Année''' : Septembre 2002

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