Claudin de Sermisy
De Lamentations de Jérémie.
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* ''2<sup>ème</sup> Leçon : ''Gimel'', v. 4:3, Deleth, v. 4:4, ''Jerusalem'' ;'' | * ''2<sup>ème</sup> Leçon : ''Gimel'', v. 4:3, Deleth, v. 4:4, ''Jerusalem'' ;'' | ||
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| + | :'''Titre''' : '''Lamentations of Jeremiah''' | ||
| + | :'''Interprète''' : The Harvard Glee Club | ||
| + | :'''Direction''' : John Adams | ||
| + | :'''Éditeur''' : Musical Heritage Society | ||
| + | :'''Référence''' : MHS 3291 | ||
| + | :'''Année''' : 1976 | ||
| + | :'''Contenu''' : Lamentations 4:07-08 - Jerusalem | ||
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Version du 12 juillet 2017 à 09:18
[Cermisy, Sermizy, Sermysy, Sernisy, Sennisy, Servyzy, Claude]
(~1490 – Paris 1562)
- Chantres y sont qui ont voix argentines,
- Psalmodiant les louanges divines,
- Et de David recitant des chansons,
- Avec motets de diverses façons,
- Soit de Claudin, pere aux musiciens,
- Ou de Sandrin, esgual aux anciens.
Il compose des lamentations à 4 vx qui figure dans les ouvrages suivants :
- Lamentationes Hieremiae Prophetae, maxime lugubribus et querulis concentibus musicis, decoro undiquaque eruditissime observato : compositae à clarissimis nostri seculi musicis : Thoma Crequilone Caesarei chori magistro, Johanne Gardano, Petro de la Rue, flandro. Antonio Fevino. Claudio de Sermisy, ... et alio quodam incerto authore. - Nürnberg, J. von Berg & U. Neuber, 1549. 4 vol. in-8° obl., 32 f. (SB), 35 f. (A), 38 f. (T). Thomas Crecquillon (10), Antoine de Févin (3), Johannes Gardano (18), Pierre de La Rue (4), Claudin de Sermisy (3), Anonyme (3) (RISM 15491) (D-Dlb, D-HB, D-Mbs, D-Rp, D-Z) ;
- Liber decimus ; Passiones Dominice in Ramis palmarum, Venreis sancte (sic), nec non lectiones feriarum quinte, sexte, ac sabbati hebdomade sancte: multaque alia quadragesime congruentia, ut palam videre licet. Parisiis apud Petrum Attaingnant', 15352, in-4° obl. gothique (fol. 4v° à 5 v°) ; ce livre contient les Lamentations de Jérémie pour le samedi saint par Claudin ;
- Piissimae ac sacratissimae lamentationes Ieremiae Prophetae, nuper a varijs auctoribus compositae pluribus vocibus distinctae : & nunc primùm in lucem editae. - Paris, A. Le Roy et R. Ballard, 1557. 1 vol. in-fol., 22 f. Jacques Arcadelt (3), Elzéar Carpentras (2), Costanzo Festa, Antoine de Févin (3), Claudin de Sermisy (RISM 15577) (A-Wn, CZ-Pnm, D-As, D-Mbs, D-Rp, I-Td, S-Uu) ;
- Réédition dans Opera omnia. Ediderunt Gaston Allaire (sacred) et Isabelle Cazeaux (secular). [n.p.], American Institute of Musicology, 1970- Vol. 2. Holy Week music. 1972. Lamentations, lectio I-III.
Il est très réputé et connu de ses contemporains à preuve, la citation de son nom dans plusieurs poèmes qui lui font honneur :
- Le Roy ne fault ung seul jour d'ouyr la messe...
- Chantres y sont qui ont voix argentines,
- Psalmodiant les louanges divines,
- Et de David récitant des chansons,
- Avec motets de diverses façons
- Soit de Claudin, père aux Musiciens
- Ou de Sandrin esgual aux anciens."
- Claude Chappuys, Discours de la court (Paris, 1543).
- Musiciens, chantres mélodieux,
- En piteux chants jettez larmes des yeulx
- Pour ce grand maistre expert et magnifique
- Compositeur, le thresor de Musique :
- Helas, helas, c'est l'excellent Claudin,
- Que mort a pris, ayant mis de sa main
- Plusieurs Mottets et Messes ar escrit,
- En si doulx chants : prions à Jesus-Christ
- Qu'un Libera luy soit bien tost donné."
- Pierre Certon, Mélanges...,
- Déploration sur la mort de Sermisy (Paris, 1570).
Selon Jean-Pierre Ouvrard (cf. livret du cédérom unique), le dixième Livre (Liber Decimus... 1535) ... réunit un ensemble de pièces pour les liturgies pascales : il s'ouvre avec plusieurs Lamentations des Leçons de Ténèbres pour les jeudi, vendredi et samedi saints... Selon la technique caractéristique de la période post-josquinienne, aucune des voix n'est véritablement prépondérante : c'est bien l'ensemble du tissu polyphonique qui est comme irrigué par la mélodie liturgique, soit à 4, soit 3 parties dans la séquence centrale. Si la technique est fondamentalement la même dans les 3 Leçons de Ténèbres, l'effet sonore y est pourtant tout à fait différent : l'austérité, tout à la fois sobre et sombre, de la récitation du 6ème ton (plagal) impose son caractère à la polyphonie, accusé par l'usage de tessitures graves dans la 3ème Leçon (où le dessus est un T) : ainsi, dans le dernier "refrain" (Jerusalem convertere...), c'est la basse qui porte, dans l'extrême grave, la récitation psalmodique que les autres voix se partagent précédemment (surtout supérius et T).
Cette œuvre pré-tridentine comprend les versets suivants :
- 1ère Leçon : Thau, v. 3:64 à 3:66, Aleph, v. 4:1, Jerusalem ;
- 2ème Leçon : Gimel, v. 4:3, Deleth, v. 4:4, Jerusalem ;
- 3ème Leçon : Zay, v. 4:7, Heth, v. 4:8.
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