https://lamentations.lesourd.eu/index.php?action=history&feed=atom&title=Miguel_de_Ir%C3%ADzar_y_Domenzain 2026-10-04T01:08:50Z Historique des versions pour cette page sur le wiki MediaWiki 1.45.0-alpha https://lamentations.lesourd.eu/index.php?title=Miguel_de_Ir%C3%ADzar_y_Domenzain&diff=137928&oldid=prev 2020-05-08T15:56:45Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:56</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l6">Ligne 6 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 6 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">{| align="center" border="0"</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">| bgcolor="#D9FFB2" | &lt;span style="color:#57994C;"&gt;</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:'''Titre''' : '''Lamentaciones, motetes y tonots para Miserere'''</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:'''Interprète''' : Nova Lux Ensemble</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:'''Direction''' : Josep Cabré</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:'''Éditeur''' : Agrup. Coral Camara Pamplona </ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:'''Année''' : 1992</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">:'''Contenu''' : 1. Lamentacion tercera del Mercoles con instrumentos: In Manum suam </ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">::5. Lamentacion priera del Jueves: De lamentatione a 7</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">::8. Lamentacion primera del Viernes: De lamentatione a 8</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">&lt;/span&gt;</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">|}</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-side-deleted"></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[Image:Irizar CD1.jpg|center|300px|]]</ins></div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:47</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l3">Ligne 3 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 3 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de [[Tomás Micieres I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de [[Tomás Micieres I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que Pedro de Ardanaz, [[Miguel Gómez Camargo]], Ángel Guitarte, Cristóbal de Isla, [[Jacinto Antonio Mesa]], Juan Navarro, [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Et, surtout, les religieuses musicales Francisca de Herrera, Mariana de Jesús, disciples des professeurs Barasoain, Marrodanto et Sostre, Petronila Pacheco, Josefa Salinas, Josefa Treviño et Francisca de Yoldi. Certaines des compositions recopiées au dos des lettres font partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que Pedro de Ardanaz, [[Miguel Gómez Camargo]], Ángel Guitarte, Cristóbal de Isla, [[Jacinto Antonio <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">de </ins>Mesa]], Juan Navarro, [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Et, surtout, les religieuses musicales Francisca de Herrera, Mariana de Jesús, disciples des professeurs Barasoain, Marrodanto et Sostre, Petronila Pacheco, Josefa Salinas, Josefa Treviño et Francisca de Yoldi. Certaines des compositions recopiées au dos des lettres font partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:47</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l3">Ligne 3 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 3 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de [[Tomás Micieres I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de [[Tomás Micieres I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que Pedro de Ardanaz, Miguel Gómez Camargo, Ángel Guitarte, Cristóbal de Isla, Jacinto Antonio Mesa, Juan Navarro, [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Et, surtout, les religieuses musicales Francisca de Herrera, Mariana de Jesús, disciples des professeurs Barasoain, Marrodanto et Sostre, Petronila Pacheco, Josefa Salinas, Josefa Treviño et Francisca de Yoldi. Certaines des compositions recopiées au dos des lettres font partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que Pedro de Ardanaz, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>Miguel Gómez Camargo<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]]</ins>, Ángel Guitarte, Cristóbal de Isla, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>Jacinto Antonio Mesa<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]]</ins>, Juan Navarro, [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Et, surtout, les religieuses musicales Francisca de Herrera, Mariana de Jesús, disciples des professeurs Barasoain, Marrodanto et Sostre, Petronila Pacheco, Josefa Salinas, Josefa Treviño et Francisca de Yoldi. Certaines des compositions recopiées au dos des lettres font partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:44</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l3">Ligne 3 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 3 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de [[Tomás Micieres I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de [[Tomás Micieres I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">de ces </del>compositions <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">faisaient </del>partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Pedro de Ardanaz, Miguel Gómez Camargo, Ángel Guitarte, Cristóbal de Isla, Jacinto Antonio Mesa, Juan Navarro, </ins>[[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">. Et, surtout, les religieuses musicales Francisca de Herrera, Mariana de Jesús, disciples des professeurs Barasoain, Marrodanto et Sostre, Petronila Pacheco, Josefa Salinas, Josefa Treviño et Francisca de Yoldi</ins>. Certaines <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">des </ins>compositions <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">recopiées au dos des lettres font </ins>partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:39</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">Ligne 1 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 1 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>(Artajona  18 septembre 1635 – Ségovie août 1684)</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>(Artajona  18 septembre 1635 – Ségovie août 1684)</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu'élève de [[Tomás <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Miciezes </del>I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d'Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient ''maestro de capilla'' à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d'Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu'en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu'élève de [[Tomás <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Micieres </ins>I]] (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d'Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient ''maestro de capilla'' à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d'Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu'en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d&#039;Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d&#039;autres cathédrales, ou d&#039;échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d&#039;interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des &#039;&#039;villancicos&#039;&#039; entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d&#039;autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d&#039;Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d&#039;Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d&#039;autres cathédrales, ou d&#039;échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d&#039;interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des &#039;&#039;villancicos&#039;&#039; entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d&#039;autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d&#039;Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des &#039;&#039;Lamentaciones&#039;&#039;.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:39</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l1">Ligne 1 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 1 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>(Artajona  18 septembre 1635 – Ségovie août 1684)</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>(Artajona  18 septembre 1635 – Ségovie août 1684)</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu'élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d'Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient ''maestro de capilla'' à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d'Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu'en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu'élève de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</ins>Tomás Miciezes <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">I]] </ins>(1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d'Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient ''maestro de capilla'' à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d'Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu'en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] et [[Tomás Micieres II</del>]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l'influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d'œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l'influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d'œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>Lamentaciones<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">''</ins>.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:38</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l5">Ligne 5 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 5 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d&#039;Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d&#039;autres cathédrales, ou d&#039;échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]] et [[Tomás Micieres II]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d&#039;interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des &#039;&#039;villancicos&#039;&#039; entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d&#039;autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d&#039;Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d&#039;Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d&#039;autres cathédrales, ou d&#039;échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]] et [[Tomás Micieres II]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d&#039;interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des &#039;&#039;villancicos&#039;&#039; entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d&#039;autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d&#039;Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l'influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d'œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</del>Matías Ruiz<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]]</del>) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l'influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d'œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et Matías Ruiz) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:37</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l3">Ligne 3 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 3 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]] et [[Tomás Micieres II]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</del>Juan Hidalgo<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]] </del>entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Micieres I]] et [[Tomás Micieres II]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et Juan Hidalgo entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l'influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d'œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">[[</del>Juan Hidalgo<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">]]</del>, [[Cristóbal Galán]] et [[Matías Ruiz]]) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l'influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d'œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque (Juan Hidalgo, [[Cristóbal Galán]] et [[Matías Ruiz]]) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td></tr> </table>

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<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:36</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l3">Ligne 3 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 3 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Miciezes </del>I]] et [[Tomás <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Miciezes </del>II]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et [[Juan Hidalgo]] entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Micieres </ins>I]] et [[Tomás <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Micieres </ins>II]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et [[Juan Hidalgo]] entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque ([[Juan Hidalgo]], [[Cristóbal Galán]] et [[Matías Ruiz]]) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque ([[Juan Hidalgo]], [[Cristóbal Galán]] et [[Matías Ruiz]]) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td></tr> </table>

Jeremy https://lamentations.lesourd.eu/index.php?title=Miguel_de_Ir%C3%ADzar_y_Domenzain&diff=137919&oldid=prev 2020-05-08T15:35:52Z

<p></p> <table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface"> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <col class="diff-marker" /> <col class="diff-content" /> <tr class="diff-title" lang="fr"> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td> <td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 8 mai 2020 à 15:35</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l3">Ligne 3 :</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 3 :</td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Compositeur baroque espagnol, ilest formé comme enfant de chœur à León et à partir de 1650 dans la cathédrale de Tolède, dans les deux endroits en tant qu&#039;élève de Tomás Miciezes (1624-1667) comme professeur, commence sa carrière musicale en tant que maître de chapelle des cathédrales d&#039;Oviedo et de Santo Domingo de la Calzada, puis en août 1657, devient &#039;&#039;maestro de capilla&#039;&#039; à Vitoria, en 1664 et 1666, obtient des postes équivalents à la cathédrale d&#039;Orense et de Roncevaux sans renoncer à son poste à Vitoria jusqu&#039;en 1671, et en août 1671, est nommé directeur musical à la cathédrale de Ségovie où il reste pour ses treize années restantes.  </div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Miciezes]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et [[Juan Hidalgo]] entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>La correspondance d'Irízar conservée dans les archives de la cathédrale de Ségovie contient un total de 362 lettres reçues au cours de la période 1663 à 1684. On y trouve de nombreuses demandes pour composer de la musique pour les chapelles d'autres cathédrales, ou d'échanger des œuvres de compositeurs tels que [[Tomás Miciezes <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">I]] et [[Tomás Miciezes II</ins>]], [[Cristóbal Galán]], [[Carlos Patiño]] et [[Juan Hidalgo]] entre autres. Certaines de ces compositions faisaient partie du répertoire porté au Nouveau Monde. La correspondance comprend également de nombreux détails sur la pratique d'interprétation. Les lettres indiquent notamment la circulation large et rapide des ''villancicos'' entre les différentes cathédrales. En plus des membres de sa famille, ses correspondants comprenaient d'autres enseignants, organistes, chantres et copistes, d'Avila, Cordoue, Madrid, Palencia, Pampelune, Tolède et ailleurs.</div></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><br></td></tr> <tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque ([[Juan Hidalgo]], [[Cristóbal Galán]] et [[Matías Ruiz]]) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Ses œuvres sont exclusivement sacrées et montrent clairement l&#039;influence de ses différents contacts épistolaires, en particulier les musiciens des chapelles royales de Madrid. En fait, des adaptations d&#039;œuvres, à la fois sacrées et profanes, de compositeurs actifs à Madrid à cette époque ([[Juan Hidalgo]], [[Cristóbal Galán]] et [[Matías Ruiz]]) existent parmi ses compositions. Sa musique est majoritairement polychorale, pour deux ou trois chœurs vocaux (il utilise quelquefois des chœurs instrumentaux), et traite généralement les voix de manière homophonique, en particulier dans les chants. Parmi ses œuvres, on trouve des Lamentaciones.</div></td></tr> </table>

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